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This is probably the "High Dessert Bowl" exhibited at Hébrard in 1907

Bibliography
Philippe Dejean, Bugatti, Éditions du Regard, Paris, 1981, illustrated p. 97
Bugatti: les meubles / Bugatti: les sculptures / Bugatti: les autos, L’État des lieux, Galerie Beaubourg,
Éditions de la Différence, Paris, 1995, illustrated p. 53 (period photograph). This publication
was produced on the occasion of the Bugatti exhibition at Galerie Beaubourg, Château Notre-Dame-des-Fleurs, Vence, July–September 1995
Catalogue: Exhibition of Silverware by J. Baffier, E. Becker, Carlo Bugatti..., Galerie A.-A. Hébrard, Paris, 2–25 December 1907

SOLD

L’article CARLO BUGATTI – ADRIEN-AURELIEN HEBRARD – FOOTED BOWL est apparu en premier sur Art Nouveau | Art Déco - Antiquaire à Monaco | Robert Zehil Gallery.

L’article LUCIEN BONVALLET – ANTOINE-ERNEST CARDEILHAC – FREDERIC VIAT – LIQUEUR SERVICE, CIRCA 1900 est apparu en premier sur Art Nouveau | Art Déco - Antiquaire à Monaco | Robert Zehil Gallery.

L’article ATTRIBUTED TO BOUCHERON – FRENCH – TRAY, CIRCA 1900 est apparu en premier sur Art Nouveau | Art Déco - Antiquaire à Monaco | Robert Zehil Gallery.

Rectangular stained and decorated wooden tray. It has a solid silver frame with floral decoration, silver side handles with trefoil motifs, and carved, patinated ivory grips
Pyrographed signature beneath the tray: Cardeilhac Orf. Paris
The silver mount is signed CARDEILHAC and bears the silversmith’s hallmark and the letter N.

Silver egg cup decorated with a mistletoe motif. Signed CARDEILHAC. With French Minerva mark
Height: 4.6 cm

Bibliography
L'Art décoratif, February 1901, page 197, illustration of the “Gui” coffee maker

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Bibliography
Art et Décoration, January and June 1904
« Au dernier Salon, Hirtz surprit et dérouta même, beaucoup de ses admirateurs. Au lieu des plaques habituelles, il exposait de l’orfèvrerie ; au lieu des têtes étranges, des gobelets, une coupe ! Peu comprirent l’intérêt qu’il y avait en cette tentative, en même temps qu’ils s’étonnaient de voir un artiste au succès assuré rompre avec sa production courante et chercher autre chose. Quel besoin le poussait ?
Nous insisterons cependant sur ces œuvres, que nous reproduisons ici. Introduire dans l’orfèvrerie les colorations vives et profondes de l’émail ; enrichir encore la richesse du métal, tout en créant une harmonie, voilà, semble-t-il, quel était le but de l’artiste.
Ses gobelets sont en argent repoussé et gravé. Les émaux y sont localisés aux seuls ornements déjà détaillés par la gravure. C’est de la basse-taille, en somme. La flore y est ornementale et conventionnelle. Dans le plus grand, un bleu intense et profond, bleu un peu spécial à Hirtz, quoi qu’il en dise ; ce bleu passe insensiblement au vert jaune, puis au jaune foncé dans les fleurs. Les colorations profondes et somptueuses ressortent admirablement sur le métal légèrement assombri. Des stries détaillant finement les formes y donnent encore de la profondeur et du moelleux au ton.
… L’aspect de ces pièces est fort nouveau et peut-être la polychromie puissante y a-t-elle légèrement effrayé ? Ce serait compréhensible si la puissance excluait l’harmonie, ce qui n’est pas le cas, loin de là. Mais, comme il est infiniment plus aisé d’harmoniser des gris entre eux, ou des couleurs pâles et ternes, les hardiesses sont rares ; la couleur splendide de l’émail n’y devrait-elle pas cependant pousser ses fervents ? » M. P.-Verneuil « L’Email et les émailleurs », Art et Décoration, June 1904, pp. 161 & 162
Our cup is ill. page 153

Exhibition
SNBA 1904

Provenance
Stern family. Then by descent

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Exhibition
Salon de la libre esthétique, Bruxelles, 1897

Bibliography
Documents sur l'Art Industriel au XXe siècle, Edition de la Maison Moderne, Paris, n.d. , p. 15, n.647-1

L’article ALEXANDRE CHARPENTIER – LA MAISON MODERNE – “ZELANDAISE” TABLE BELL, CIRCA 1900 est apparu en premier sur Art Nouveau | Art Déco - Antiquaire à Monaco | Robert Zehil Gallery.

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