Art Nouveau & Art Déco - Gallery in Monaco
Showing all 7 results
INKWELL, CIRCA 1900
Stoneware featuring a small crab forming lid laying on algae
Signed by both artists
38 cm. long
Bibliography
Hélène Bédague, Alexandre Bigot, Chimiste et Céramiste, éditions Louvre Victoire, Paris, 2016,
ill. p. 185
“TETARDS” COUPE, DESIGNED IN 1897
Grès
Signed with the stamp of Pierre Roche and Bigot.
Diameter: 23 cm.
Exhibition
SNBA 1897
Bibliography
“Pierre Roche, à dire vrai, semble être attiré par une foule de branches de l’art décoratif; mais, si personnellement je ne saurais m’extasier devant ses reliures églomisées (?) il est évident que ses grès, son espèce de surtout de table représentant quatre femmes nues, sa Vénus d’or, sa coupole en faïence à reflets métalliques représentent des recherches curieuses; je n’aime pas beaucoup ses plats à fond vert ou jaunâtre, qui ont plutôt l’air de pièces mal venues que d’œuvres voulues ; j’imagine qu’il faudrait même beaucoup de littérature pour les faire passer pour autre chose que des essais, mais je les prends comme tels et à ce point de vue, ils sont encore intéressants”. Emile Molinier, Art et Décoration, May 1897, page 110. “M. Pierre Roche, par exemple, a rêvé d’assiettes rondes et creuses, imitant la surface d’un marais couvert de lentilles d’eau, au bord desquelles monte une grenouille verte et, grâce au concours de M. Bigot, il a pu réaliser son caprice “. Revue des Arts décoratifs, 1897, p. 340
Hélène Bédague Alexandre Bigot, Chimiste et Céramiste, éditions Louvre Victoire, Paris, 2016,
ill. p.154
“SERPENT ENSERRANT UN CRAPAUD”, MODEL OF 1898
Very rare plate in grès
Signed and dated 1900
Tiny old restoration
Diameter : 27 cm
Exhibition
At the Exposition Universelle of 1900, Bigot had his own pavilion entirely made in grès.
He also exhibited afresco of three squares depicting a circle of toads after Halou.
At the end of the exhibition, the entire pavilion
was acquired by the Museum of Applied Arts in Budapest
FIREPLACE, CIRCA 1900
Grès with a design of leaves.
Signed.
101 x 108 x 31 cm.
Cheminée en carreaux de grès à décor floral stylisé.
Signé en bas à droite GRES BIGOT.
Hauteur : 100 cm
Longueur : 109 cm
Profondeur du plateau : 31 cm
Profondeur des piliers : 26,5 cm
BEER PITCHER, CIRCA 1901
Cream stoneware with dripping brown tones, blue-gray mottled steel and mounted in solid silver
Signed BOUCHERON / PARIS – LONDON, Mce POUSSIELGUE RUSAND and numbered 4627
With French Minerva marks and mark of Robert Linzeler
27 cm. high
Similar examples :
Rijksmuseum, Amsterdam.
Museum of Applied Arts, Budapest
Exhibition
Salon of 1901
Première Exposition des Arts du Foyer consacrée à l’orfèvrerie dedicated to goldsmithery, November 1901, Salon de la Plume, 31 rue Bonaparte
Bibliography
“Le pot à bière, grès et argent poli, de M. Linzeler, sera sans doute aussi commode à l’usage qu’il est satisfaisant à l’œil. Voici donc un morceau beau par lui-même, en dehors de toute espèce d’ornement sculpté. Il fournit la preuve palpable qu’il n’est nullement nécessaire d’écraser toutes surfaces sous un déluge de “motifs” pour que l’objet contente notre sens esthétique. L’artiste, ici, n’a cherché son effet que dans l’harmonie du galbe, dans le jeu des tons et des matériaux, dans le sentiment de confortable, de logique qui émane de son œuvre. Et il a pleinement réussi.
C’est bien ainsi que veut être le véritable art industriel : harmonique et commode. S’il n’est qu’art, nous souffrons dans notre bien-être ; s’il n’est qu’industriel, nos yeux s’attristent de sa sécheresse. Ainsi les deux vases qu’expose en même temps M. Linzeler nous donnent, malgré la recherche de leur décor, une certaine impression de lourdeur à côté de la masse tranquille de ce broc où le ton du grès se marie si bien à l’éclat de l’argent.” Charles Torquet, L’Orfèvrerie et le bronze, L’Art Décoratif, août 1901, page 214
L’Orfèvrerie aux Salons de 1901, Revue de la bijouterie, de l’orfèvrerie et de la joaillerie, August 1901, ill. p. 132
“Quelques artistes cependant obéissent à la logique. C’est ici Marcel Carlier, dessinateur de l’orfèvre Linzeler, dont le pichet et la théière sont très bien conçus, avec leurs panses de grès qu’entourent des armatures d’argent. Le métal accuse les lignes, affirme la volonté architecturale”. Albert Thomas, Première Exposition des Arts du Foyer consacrée à l’orfèvrerie, l’Art Décoratif, December 1901, p. 125
Der Moderne Stil, 4ème volume, Julius Hoffmann junior, ill. pl. 63
Annelies Krekel-Aalberse, Argenterie Art Nouveau et Art Déco, les éditions de l’amateur, 1990, ill. p. 74, n°39
Hélène Bédague, Alexandre Bigot, Chimiste et Céramiste, éditions Louvre Victoire, Paris, 2016, ill. p. 178
“LA DANSEUSE LOIE FULLER” VASE, 1900
Grès
Signed by both artists
25 cm. high
This vase was probably exhibited at the Exposition Universelle and a la Société des Artistes Français, 1900
Biliography
Paul Arthur, French Art Nouveau Ceramics: An Illustrated Dictionary, Norma éditions, 2015, ill. p. 319
VASE “LA DANSEUSE LOIE FULLER”, 1900
Grès with a polychrome glaze
Signed by both artists
25 cm. high
This vase was most probably displayed at the Exposition Universelle and the Société des Artistes Français in 1900
Bibliography
Paul Arthur, French Art Nouveau Ceramics: An Illustrated Dictionary, Norma Editions, 2015, ill p. 319
