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LUCIEN HIRTZ – CUP, 1904

CUP, 1904
Silver cup, finely chased, partially hammered and enamelled, with silver leaf inclusions
Signed L. Hirtz and bearing the unidentified maker’s mark and silver hallmark on the reverse
Height: 8 cm.
Diameter: 6.5 cm.

Bibliography
Art et Décoration, January and June 1904
« Au dernier Salon, Hirtz surprit et dérouta même, beaucoup de ses admirateurs. Au lieu des plaques habituelles, il exposait de l’orfèvrerie ; au lieu des têtes étranges, des gobelets, une coupe ! Peu comprirent l’intérêt qu’il y avait en cette tentative, en même temps qu’ils s’étonnaient de voir un artiste au succès assuré rompre avec sa production courante et chercher autre chose. Quel besoin le poussait ?
Nous insisterons cependant sur ces œuvres, que nous reproduisons ici. Introduire dans l’orfèvrerie les colorations vives et profondes de l’émail ; enrichir encore la richesse du métal, tout en créant une harmonie, voilà, semble-t-il, quel était le but de l’artiste.
Ses gobelets sont en argent repoussé et gravé. Les émaux y sont localisés aux seuls ornements déjà détaillés par la gravure. C’est de la basse-taille, en somme. La flore y est ornementale et conventionnelle. Dans le plus grand, un bleu intense et profond, bleu un peu spécial à Hirtz, quoi qu’il en dise ; ce bleu passe insensiblement au vert jaune, puis au jaune foncé dans les fleurs. Les colorations profondes et somptueuses ressortent admirablement sur le métal légèrement assombri. Des stries détaillant finement les formes y donnent encore de la profondeur et du moelleux au ton.
… L’aspect de ces pièces est fort nouveau et peut-être la polychromie puissante y a-t-elle légèrement effrayé ? Ce serait compréhensible si la puissance excluait l’harmonie, ce qui n’est pas le cas, loin de là. Mais, comme il est infiniment plus aisé d’harmoniser des gris entre eux, ou des couleurs pâles et ternes, les hardiesses sont rares ; la couleur splendide de l’émail n’y devrait-elle pas cependant pousser ses fervents ? » M. P.-Verneuil « L’Email et les émailleurs », Art et Décoration, June 1904, pp. 161 & 162
Our cup is ill. page 153

Exhibition
SNBA 1904

Provenance
Stern family. Then by descent

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JOSEPH ET PIERRE MOUGIN – ALFRED FINOT – “LA SOIF”, MODEL 8.F, CIRCA 1900

“LA SOIF”, MODEL 8.F, CIRCA 1900
Glazed stoneware coloquinte decorated with an incised semi-relief of a kneeling nude woman drinking from the spring. The reverse features the leafy stem of the coloquinte
Signed A. Finot and Mougin Nancy 7205
Height: 19 cm.

Bibliography
La Lorraine Artiste, December 1900, ill. p. 156
Art Nouveau Belgium/France, Institute for the Arts, Rice University, 1976, exhibition catalogue, p. 275, no. 438
Jacques G. Peiffer, Nancy 1900, Gérard Klopp s.a. éditeur, 1989, ill. p. 211

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VILLE VALLGREN – “WEEPING WOMAN” VASE, 1893

“WEEPING WOMAN”, 1893
Rare bronze vase in brown patina, depicting a seated woman
Signed and dated 1893
Height: 25 cm.

Exhibition
At the Nationale des Beaux-Arts in 1893, Vallgren exhibited several bronzes, including a weeping woman and three funerary urns

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EDOUARD-MARCEL SANDOZ – “SINGE” WALL-LIGHT, CIRCA 1910

“SINGE” WALL-LIGHT, CIRCA 1910
Patinated bronze
Signed E. M. Sandoz
40 cm. high

The absence of a foundry mark indicates that it is a work made for his personal use or for a special commission. The items intented for edition were cast by Susse or Valsuani (lately). Robecchi executed works only at the sculptor’s request from plaster casts.

Bibliography
L’Art décoratif, May 1914, ill. p. 174
Félix Marcilhac, Sandoz sculpteur figuriste et animalier, ill. p. 390-391, n. 773

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RENE LALIQUE – “MONNAIE DU PAPE” CHALICE, 1904

“MONNAIE DU PAPE” CHALICE, 1904

Lost-wax cast glass
Signed on the base in intaglio: R. Lalique and dated 1904
Unique piece
Height: 19 cm

A model of the same shape, decorated with a design of anemones, is in the collection of the Gulbenkian Museum, Lisbon, inventory no. 1264

This piece was not referenced in the first three editions of the Catalogue Raisonné by Félix Marcilhac. It was subsequently listed under CP2bis (with the description published under CP3quater wrongly attributed to a third party)

Provenance
Formerly in the collection of one of René Lalique's collaborators