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PIERRE-FELIX FIX-MASSEAU – SIOT-DECAUVILLE – “LE SECRET”, CIRCA 1900

“LE SECRET”, CIRCA 1900
Bronze with a brown patina
Signed, with foundry mark and numbered S291
The base in wood bearing the inscription Les artistes du théātre Michel / à leur ami et régisseur / Charles Maudru / 1893-1907
62.2 cm. high

Bibliography
L’Art Décoratif, March 1900, ill. p. 230
“L’année suivante (1894), il s’essaye à une oeuvre de dimension importante : La Maquette du Monument de Joséphin Soulary et à trois statuettes : sculpture monumentale et sculpture intime. Jamais du reste Fix-Masseau ne se dépassera lui-même dans sa compréhension si délicate de la statuette telle qu’elle nous apparaīt en des oeuvres comme l’Eve des Rèves, Le Secret et la Folle du Sonnet, cette dernière vivante et vibrante, les cheveux au vent, emportée par l’ardeur de sa course. Le Secret au contraire montre une sorte de mysticisme que nous retrouverons souvent chez lui. Notons en même temps, en admirant l’allongement de ce corps de femme en partie dissimulé par la draperie, que M. Fix-Masseau interprète largement la nature, mais ne la déforme jamais”.
Maurice Rheims, The Flowering of Art Nouveau, Harry N. Abrams, Inc. Publishers, N.Y., n.d. ill. p. 203, n. 251
Renate Ulmer, Art Nouveau Symbolismus und Jugendstil in Frankreich, Arnoldsche, 1999, ill. p. 76, n. 66

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LOUIS-AUGUSTE THEODORE-RIVIERE – “LA POMME D’OR”, CIRCA 1900

“LA POMME D’OR”, CIRCA 1900
Original sculpture of a figure representing Eve, carved in ivory, set in a sculpted mahogany tree, a snake applied in enameled silver
Signed on the wooden base
37.5 cm. high

To the best of our knowledge, three works by Théodore-Rivière incorporated enamel by René Lalique among which “La brodeuse arabe” or “La brodeuse tunisienne” from 1897, and a Cambodian dancer. Therefore, it is very likely that our piece was enameled by Lalique as well.

Bibliography
Colette Dumas, Théodore Rivière, sa vie, son œuvre, 1998, ill. page 89, n. 102

Provenance
Private collection of Louis-Auguste Théodore-Rivière
Théodore-Rivière sale, Hôtel Drouot, room 10, 1st December 1909, lot 36

The Musée d’Orsay keeps in its archives the sales record established by Jean (Théodore) Rivière. It comprises 45 lots originating directly from the studio of the artist, among which bronze sculptures in large part, without any of them being cast, thus unique; two or three marbles, two terracottas and two ivory sculptures, one of them being “La Pomme d’Or”. A few works were bought in, and the total of the sale reached 15.251 francs. Two lots reached the highest bid of 1.500 francs, lot 32: “Néron”; turquin blue marble, unique artwork, 36 cm. high; and lot 36: “La Pomme d’Or”, described as “statuette ivoire, serpent argenté émaillé, sur bois des îles socle marbre, hauteur moyenne 40 cent”.

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JEAN-LEON GEROME – SIOT-DECAUVILLE – “LA FEMME AU VOILE”, CIRCA 1900

“LA FEMME AU VOILE”, CIRCA 1900
Bronze with green and dark patina, and marble
Signed and bearing the Siot-Decauville foundry mark
66 cm. high

Bibliography
Gerald M. Akerman, La vie et l’œuvre de J. L. Gérôme, catalogue raisonné, A.C.R. Edition, p. 331, n° S 65
Catalogue de l’exposition de la galerie Tanagra J.-L. Gérôme, sculpteur et peintre de l’art officiel, Paris, 25 avril au 15 mai 1974, n° 14

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RUPERT CARABIN – “FEMME AU CHAT”, 1897-1898

“FEMME AU CHAT”, 1897-1898
Patinated gilt bronze
Signed
49 cm. high

Exhibition
Société nationale des Beaux-Arts, Paris 1898
Musée Galliéra, Paris 1934-1935
L’oeuvre de Rupert Carabin, Galerie du Luxembourg, 1974, n. 86 in the exhibition catalogue François-Rupert Carabin, Musée d’Art Moderne de Strasbourg and Musée d’Orsay, 1993, ill. p. 87, n. 66 in the exhibition catalogue

Bibliography
Catalogue de la Société nationale des Beaux-Arts, 1898
G. Geffroy: La vie artistique, 1898, p. 354
Catalogue de l’exposition Carabin au musée Galliéra, 1934-1935
L’oeuvre de Rupert Carabin, Galerie du Luxembourg, 1974, ill. p. 178

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GEORGES TONNELIER – “DANSEUSE NUE AUX CYMBALES”, CIRCA 1900

“DANSEUSE NUE AUX CYMBALES”, CIRCA 1900
Satin finish rock crystal; the base in fluorspar
Signed
23 cm. high; 31.5 cm. high including the base
A very fine stone carver, Georges Tonnelier worked mainly with the jeweller Falize
His works are only found in museums and major institutions. The Walter Arts Museum in Baltimore,
Maryland has four rock crystal statuettes and one other is at the Chrysler Museum of Art in Norfolk, Virginia

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PHILIPPE WOLFERS – PITCHER, CIRCA 1900

PITCHER, CIRCA 1900
Gilt bronze decorated with a swan and water lilies
41.7 cm. high
Signed

Exhibition
Exposition Universelle, Brussels, 1897
Charleroi Exhibition, 1898

Bibliography
“Un service à toilette en vermeil et en cristal, d’une étonnante richesse, doit aussi être mentionné. Le thême du décor, c’est l’aurore, le réveil de la nature. Sur la pièce principale, c’est-à-dire le broc, est représenté en demi-relief un cygne qui s’ébat dans un étang, que le soleil éclaire de ses feux et à la surface duquel s’étalent des feuilles de nénuphars. Enveloppant le contour du broc de ses deux ailes à moitié ouvertes, comme pour faire sa toilette, le cygne tord son long col dans un geste nonchalant, et son bec s’allonge jusqu’à l’orifice du récipient pour en aspirer l’eau. L’idée est originale, charmante ; il s’en faut de peu que l’œuvre ne soit parfaite”. Victor Champier, L’Exposition Universelle de Bruxelles, La Revue des Arts Décoratifs, 1897, p. 390. Illustration of the pitcher p. 361
The Studio, November 1898, ill. p.136 (charleroi exhibition).

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LOUIS DEJEAN – “MELANCOLIE”

“MELANCOLIE”
Bronze with a brown patina
Signed and bearing the foudry mark I H F Paris

Exhibition
SNBA, 1901 (plaster)

Bibliography
L’Art Décoratif, December 1901, p. 111, model in plaster ill. “…C’est la Mélancolie, avec la vérité de la pose de tout le corps, d’un bras abandonné sur les genoux, du visage penché sur l’autre bras reployé et soutenu par le dossier du siège”

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LOUIS-AUGUSTE THÉODORE-RIVIÈRE – THIEBAUT FRERES, FUMIERE ET GAVIGNOT – “DEUX DANSEUSES”, CIRCA 1905

“DEUX DANSEUSES”, CIRCA 1905
Bronze; representing two naked dancers, one holding a tambourine, the other a laurel wreath
Signed and marked Fumière et Gavinot Thiébaut fondeurs
19 cm. high

A similar example is to be found at the musée des Beaux-Arts de Reims, gift of Mr Henry Vasnier, 1907

Exhibition
1905, Galerie Chaine et Simonson, vitrine XI

Bibliography
Louis Delteil, Théodore Rivière, Revue des Arts décoratifs, 1899, ill. p. 308
Albert Thomas, Théodore Rivière, l'Art décoratif, n. 40, January 1902, ill. p. 133
Louis Vauxelles, Gil Blas, 17 November 1907

Il s'agit de deux personnages détachés du groupe “Mathô vaincu, Défilé de la Hâche ou Retour de Mathô à Carthage ou L'Eléphant d'Hamilcar” dont la maquette en plâtre de 1893, aujourd'hui détruite, figura au Salon des Artistes Français de 1894, n°3536, et pour laquelle l'artiste obtint une médaille de 3ème classe. La place de cette sculpture dans le groupe se situe à droite de la patte arrière droite de l'éléphant.
Une autre maquette en plâtre teinté, terre cuite, fil de fer et bois provenant de l'atelier du sculpteur dispersé à Lyon en 1972 a été reconstituée en 1930 par la fille de l'artiste et se trouve aujourd'hui au Victoria and Albert Museum de Londres

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FERDINAND FRICK – GOLDSCHEIDER – “FROID”, 1904

“FROID”, 1904
Bronze with brown patina
Signed, titled and dated 1904
24 cm. high

Exhibition
Société Nationale des Beaux-Arts, 1905, n. 1769

Bibliography
Société Nationale des Beaux-Arts, 1905, Catalogue illustré, ill p. 190 (wrongly attributed to P. de Frick, the painter)

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LOUIS DEJEAN – ADRIEN-AURELIEN HEBRARD – “LA DAME AU GRAND MANTEAU”

“LA DAME AU GRAND MANTEAU”
Bronze with a dark brown patina, cast after 1905
Signed, marked (M), and with foundry mark;
bearing an exhibition label at the Musée des
Arts Décoratifs, Paris,
marked 1933 and M. Hébrard; an inventory label marked 2487; and another label marked Douane Centrale / Paris
37.5 cm. high

Another example commissioned by the French State in 1904 for the Musée du Luxembourg belongs to the Musée d’Orsay, Paris, inv. LUX 214

Exhibition
Salon National des Beaux-Arts, Paris, 1904, 1899 for an example in terracotta
Exposition de la statuette, Musée Galliéra, Paris, 1914, n. 152 of the exhibition catalogue
Roger Marx, un critique aux côtés de Gallé, Monet, Rodin, Gauguin…, Nancy, Musée des Beaux-Arts
Musée de l’Ecole de Nancy, 6 May – 28 August 2006, ill. p. 237, n. 176 in the exhibition catalogue

Bibliography
L’Art Décoratif, June 1904, an example in plaster ill. p. 230

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LOUIS-AUGUSTE THEODORE-RIVIERE – “ADAM ET EVE”, OR “L’ETREINTE”, OR “PARADIS PERDU”, CIRCA 1900

“ADAM ET EVE”, OR “L’ETREINTE”, OR “PARADIS PERDU”, 1903
Bronze with a green patina; on a streaked green marble stepped base
33 cm. high

Exibition
Art de l’Ivoire, 1903, Musée Galliéra
Salon de la Société des Artistes français, 1905, Arts Décoratifs section, n. 5017 for the sculpture in ivory owned by the Ville de Paris
Exposition de la statuette et du meuble qui l’accompagne, Palais Galliéra, 1914, n. 379
Inaugural Exposition of French Art in the California Palace of the Legion of Honor,
Lincoln Park, San Francisco, California, 1924-1925, for the example in bronze exhibited under n. 197

Bibliography
Maurice Rheims, The flowering of Art Nouveau, Harry N. Abrams Inc., New York, n.d., the example in ivory ill. p. 203, n. 250
L’Estampille, March 1983, p. 63, n. 155 for the original example in plaster coming from the
estate of Théodore Rivière, and described as “Adam et Eve enlacés, le visage de l’homme enfoui dans le creux de l’épaule de sa compagne qui, angoissée, regarde le ciel…”.

Mrs Alma de Bretteville Spreckels donated an example in bronze of this sculpture to the
California Palace of the Legion of Honor, San Francisco, inv. 1937-8-6, 1948, which is
now in the collections of the Maryhill Museum, Maryhill, Washington, USA, inv.:14-19.
An example in ivory was acquired by the Ville de Paris for the collections of the Musée Galliéra, 1906. It is now at the Petit
Palais, Paris, inv. O.GAL.12.
No other examples are known to exist.