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FRENCH – JEWELRY BOX, CIRCA 1903

JEWELRY BOX, CIRCA 1903
Wood, engraved copper and embossed leather decorated with horse chestnuts
Bearing the monogram M D G (attributed to Miss Denise Germain)
30 cm. high
Base: 40 cm. long; 24 cm. wide

Bibliography
Prince Bojidar Karageorgevitch mentions Denise Germain in Les objets d’art au Salon des artistes français, l’Art Décoratif, June 1903, page 28, “Un grand sous-main teinté de vert, un coffret gris décoré de feuilles de marronnier”

LUCIEN HIRTZ – “PLUMES DE PAON” VASE, CIRCA 1900

“PLUMES DE PAON” VASE, CIRCA 1900
Enamel on copper (or silver)
Signed on the base
14 cm. high

Bibliography
“C’est comme émailleur que M. Hirtz exposait dans la Classe 94, et c’est à ce titre que le Jury lui a décerné la médaille d’or ; il l’eut d’ailleurs méritée dans la section des artistes exposants, car la plus grande partie des orfèvreries de M. Boucheron avait été composée et dessinée par lui
… Non moins puissantes de ton étaient les coupes où les rouges flamboyants se mariaient à des bleus d’une intensité profonde. Les algues et les poissons, les feuilles rouges de la vigne vierge et les insectes, les plumes de paon, un coq à la crête rutilante étaient rendus avec un art merveilleux”. Henri Bouilhet, Rapports du Jury International de l’Exposition Universelle de 1900, imprimerie nationale, Paris, 1902, p. 63
“ Au dernier Salon, Hirtz surprit et dérouta même, beaucoup de ses admirateurs. Au lieu des plaques habituelles, il exposait de l’orfèvrerie ; au lieu des têtes étranges, des gobelets, une coupe ! Peu comprirent l’intérêt qu’il y avait en cette tentative, en même temps qu’ils s’étonnaient de voir un artiste au succès assuré rompre avec sa production courante et chercher autre chose. Quel besoin le poussait ?
Nous insisterons cependant sur ces oeuvres, que nous reproduisons ici. Introduire dans l’orfèvrerie les colorations vives et profondes de l’émail ; enrichir encore la richesse du métal, tout en créant une harmonie, voilà, semble-t-il, quel était le but de l’artiste
Ses gobelets sont en argent repoussé et gravé. Les émaux y sont localisés aux seuls ornements déjà détaillés par la gravure. C’est de la basse-taille, en somme. La flore y est ornementale et conventionnelle
Dans le plus grand, un bleu intense et profond, bleu un peu spécial à Hirtz, quoi qu’il en dise ; ce bleu passe insensiblement au vert jaune, puis au jaune foncé dans les fleurs. Les colorations profondes et somptueuses ressortent admirablement sur le métal légèrement assombri. Des stries détaillant finement les formes y donnent encore de la profondeur et du moelleux au ton
… L’aspect de ces pièces est fort nouveau et peut-être la polychromie puissante y a-t-elle légèrement effrayé ? Ce serait compréhensible si la puissance excluait l’harmonie, ce qui n’est pas le cas, loin de là. Mais, comme il est infiniment plus aisé d’harmoniser des gris entre eux, ou des couleurs pâles et ternes, les hardiesses sont rares ; la couleur splendide de l’émail n’y devrait-elle pas cependant pousser ses fervents ? “ M. P.-Verneuil, L’Email et les émailleurs, Art et Décoration, June 1904, pp. 161 & 162

HECTOR GUIMARD – PAUL PHILIPPON – VASE, CIRCA 1900

VASE, CIRCA 1900
Bronze with a brown patina. With a relief decoration of swirls
Signed HG
26 cm. high

Only one other known example is to be found in the Museum of Modern Art collection, New York, inv. 109.76.

Exhibition
Guimard exhibition, musée d’Orsay, Paris 1992, p. 163, fig. 36, illustration of the same model in ceramic, pl. 65, n° 5 in the Castel Béranger catalogue
New Architecture, Number 6, October 2000, Andreas Papadakis publisher, in collaboration with the Victoria and Albert Museum, ill. p. 8
“Ce modèle adopte le même principe stylistique que le vase précédent : sage à sa base, la matière s’anime à mi-hauteur pour finir en tournoyant au sommet. Son monogramme GH que l’on aperçoit à la base est identique à celui du vase « de Cerny »

LETTER OPENER, CIRCA 1900

LETTER OPENER, CIRCA 1900
Horn with a design of a carved fish in semi-relief
The eye, in ruby glass, is applied. The handle is openwork with a design of algae; three opal glass cabochons representing air bubbles
Unsigned. Has a new case
32.2 cm. long

EUGENE FEUILLATRE – “JUNON” BALUSTER VASE, CIRCA 1900

“JUNON” BALUSTER VASE, CIRCA 1900
Polychrome enamel on copper. The handles and base in silver with a vegetal pattern
Unsigned
Bearing the silversmith mark AG attributed to Alfred Gérard

Bibliography
A photography of the vase is kept in the archives of the library of the musée d’Orsay.
Gustave GEFFROY, Les Industries artistiques à l’Exposition universelle de 1900, librairie centrale des Beaux-Arts, 1902. Compare to the silver handles of the vase “Chardon maritime” with our example.

LUCIEN BONVALLET – ANTOINE-ERNEST CARDEILHAC – FIVE PIECE SILVER TEA AND COFFEE SERVICE, CIRCA 1900

FIVE PIECE SILVER TEA AND COFFEE SERVICE, CIRCA 1900
Comprising a coffee-pot, tea-pot, sugar bowl with cover, cream jug and matching tray, decorated with chased clover leaves, finely carved wood handles
Each piece monogrammed and stamped Cardeilhac Paris, with French silver marks

The coffee-pot: 13.5 cm. high; the tea-pot: 12 cm. high; the sugar pot: 7.5 cm. high;
the cream jug: 4 cm. high; the tray: 35.5 cm. long

It is likely that this design was shown in the competition held in 1899 by l’Union Centrale des Arts Décoratifs for the purpose of selecting artists for the Exposition Universelle of 1900
for which Bonvallet, Cardeilhac and Viat were rewarded (Revue des Arts Décoratifs, 1899, p. 118).

JANVIER QUERCIA – VEVER, CANE KNOB, CIRCA 1900

CANE KNOB, CIRCA 1900
Melted and chased vermeil with translucent enamel representing a woman’s head. The elmet is decorated with stylised patterns in green openwork enamel; with opal enamel cabochons
Signed VEVER Paris. With French Minerva mark and silversmith
94.5 cm. long

Exhibition
1900, Galeries nationales du Grand Palais, Paris, 14 March – 26 June 2000, ill. full page 259, n°265

Bibliography
This model is illustrated in an advertising by Janvier Quercia in the magazine supplement Art et Décoration, December 1904, p. 8

JEAN DUNAND – “GRENOUILLES” VASE, 1906

“GRENOUILLES” VASE, 1906
Chased and gilt patinated bronze. Decor of four frogs laying on leaves and water lily buds, with flies encrusted with gold. The neck is patinated and hammered
Signed and dated JOHN DUNAND 1906
31.2 cm. high

Exhibition
Salon de la Nationale, Paris 1907
Salon de la Société nationale des Beaux-Arts, Geneva 1907, n. 2466
Salles Léopold-Robert, Neuchatel, 10 September-15 October 1910
1900, Galeries nationales du Grand Palais, Paris, 14 March-26 June 2000, ill. p. 287, n.310 in the exhibition catalogue

Bibliography
“M. Dunand a, lui, une matière un peu plus fruste, s’alliant du reste très bien au caractère des pièces qu’il expose.
Le vase que nous reproduisons ici est orné de feuilles et de boutons de nénuphar. Des grenouilles, posées sur les feuilles, suivent le vol des bestioles qui garnissent le haut du col. L’exécution de ce vase est grasse, et l’artiste semble se jouer des difficultés que présente le repoussé du métal.
D’autres pièces, en cuivre, acier martelé ou argent battu, sont également à retenir”.
M. P.-Verneuil  L’Art Décoratif au Salon de la Société Nationale, Art et Décoration, 1907, vol. I, pp. 170 & 171

Art et Décoration, 1907, vol. I, p. 175 and p. 2 from the March supplement
“M. John Dunand est un des techniciens et un des décorateurs les plus habiles et les plus originaux qu’il y ait aujourd’hui parmi les artistes qui travaillent les métaux. Il a composé de grands vases de cuivre ou d’acier. Leurs formes sont frustes, hardies et pures. Leur modelé au marteau est robuste et raffiné. Leur décor, repoussé et ciselé sur le corps du vase, et parfois incrusté, offre des frises et des corbeilles de bourgeons, de crosses végétales, de pousses nouvelles, de jeunes feuilles fraîchement côtelées et demi-enroulées encore. La couleur du métal, acier, cuivre, ou bronze, est chaude, nuancée, toujours belle, et M. Dunand sait la faire contribuer à la décoration avec une ingéniosité et avec un goût exquis, comme dans ce vase à panse courte et bulbeuse où des grenouilles, posées sur le bronze vert des feuilles de nénuphars tendent l’oeil vers les mouches d’or incrustées dans le haut col de cuivre rouge”.

L’Art décoratif, January 1909, p. 15

Félix Marcilhac, Jean Dunand, London 1991, p, 16 : “Mais ce qui le marque encore plus (Maurice Verneuil, rapporteur de l’exposition au Salon de la Nationale), c’est un vase en bronze doré orné de feuilles et de boutons de nénuphars tandis que des grenouilles en haut-relief posées sur les feuilles à la base du vase “tendent leurs yeux torves pour suivre le vol des bestioles”, mouches d’or et d’argent que Dunand a disposées le long du col. “L’exécution de ce vase est grasse et l’artiste semble jouer des difficultés que représente le repoussé du métal avec une facilité déconcertante”. Ailleurs, dans la revue Architecture du 16 juin 1907, Maximilien Gauthier relève : ” Il convient de louer grandement le magistral envoi de M. Dunand, vases de cuivre, vases de bronze, vases d’acier martelé, saucières d’argent. Ces objets sont d’une étude savante, particulièrement le grand vase du centre dont la décoration concentrée à la partie haute, faite de repoussé et de ciselure, donne un très agréable épanouissement de la matière, d’un effet peu commun”. p.. 133 and p. 293, n. 873

PAUL BRINDEAU DE JARNY – MURAL PORTE-DOCUMENTS, CIRCA 1900

MURAL PORTE-DOCUMENTS, CIRCA 1900
Wood and embossed copper
Fire-stamped monogram on the back, decoration of leaves and burrs of plane trees
32 cm. high; 44.5 cm. in maximum width

Bibliography
Karin Blanc, Ferronnerie en Europe au XXème siècle, éditions Monelle Hayot, 2015, ill. p. 156

ADRIEN-AURELIEN HEBRARD – LEO LAPORTE BLAIRSY – “HIPPOCAMPES ET GRONDINS” VASE, 1904

“HIPPOCAMPES ET GRONDINS” VASE, 1904
Important vase in dark patinated bronze, lost wax cast by A. A. Hébrard, embellished with two gurnards in relief on a background of starfish and seahorses on the body of the vase
Signed Léo Laporte Blairsy on the belly and Cire perdue A. A. Hébrard on the foot
62 cm. high; 17 cm. diameter

Exhibition
Salon d’Automne, 1904, n. 2015 “Vase aux poissons”, lost wax bronze. (Property of Mr. Hébrard)
Prix du Salon des boursiers de voyage. IIème exposition quinquennale, Grand Palais, Paris 1907, p. 82, n. 7
Exposition universelle et internationale, Gand, 1913
“1900”, Galeries nationales du Grand Palais, Paris, 14 March – 26 June 2000, ill. p. 287, n. 311 in the catalog

Provenance
On the occasion of the second quinquennial exhibition of the “Salon des boursiers du voyage” at the Grand Palais in Paris in 1907, Laporte-Blairsy, award holder in 1896, exhibited, out of competition, about twenty sculptures, electric lamps, a plaster and a paper knife, as well as several drawings and paintings, as some sort of retrospective of his work. It was acknowledged that he used many foundries and editors; Susse, Hébrard, Goldscheider, Colin, Houdebine, Blot and the Manufacture Nationale de Sèvres. Those compositions cast by Adrien Hébrard were without any figures and very different to the particular style he was known for. Five sculptures were exhibited: “Les Algues”, “Les Coquillages”, “Le Poulpe”, “Hippocampes” and “Crocus”.

Our sculpture is not numbered and does not bear the customary lost wax seal of the artist. It is inscribed in full Cire perdue A. A. Hébrard (“Lost wax A. A. Hébrard”). It is one of the first pieces cast by the foundry.

FRENCH – PITCHER, CIRCA 1900

PITCHER, CIRCA 1900

Important pitcher in green marble, decorated with falling algae on its shoulders, brown patinated bronze mount, embellished with aquatic plants

30 cm. high

JULES PAUL BRATEAU – CLOCK, CIRCA 1900

CLOCK, CIRCA 1900
Table clock in gilded pewter, comprising a thermometer, a barometer and a calendar
Removable lid shaped as a dome embellished with embossed leaves and four flower buds in the corners, the handle formed as Atlas with a child at his feet, small bole with application of flower stems ending with flower buds covering the square base holding the square case including two panels decorated with angels and foliage, a third representing Adam and Eve, the latter holding an apple used as a handle to open the panel, the fourth adorned with holly
Signed J. Brateau on the door and Jules Brateau under the base
36 cm. high

An identical example is in the collection of the Virginia Museum of Fine Arts, Richmond, USA, another in the collection of the Bourges museums and a third in a private collection (the family of the artist)

Exhibition
Exposition Universelle, Paris 1900
Exposition d’Art français, Helsingfors, 1901
Société Nationale des Beaux-Arts, 1901

Bibliography
Art et décoration, December 1900, p. 169
L’Art décoratif aux Salons de 1901, librairie d’Art décoratif, Armand Guérinet éditeur, board 88
L’Exposition d’Art français à Helsingfors, Revue de la bijouterie, de l’orfèvrerie et de la joaillerie, November 1901, ill. p. 244

LUCIEN GAILLARD – PANEL, CIRCA 1906

PANEL, CIRCA 1906
Metal lacquered panel, silver overlays and mother-of-pearl inlays
Signed
43.5 x 63 cm

Exhibition
Japonisme: From Falize to Fabergé / The Goldsmith and Japan, Wartski, Londres, 10-20th May 2011, n°67 of the catalogue, ill. p. 39

Bibliography
Art et Décoration, 1906, vol. I, page 187, “Les Arts décoratifs aux salons”. Mention of Gaillard's lacquered panels with mother-of-pearl inlays inspired by Japanese art.

Provenance
Formerly in the collection of Anna Blake, acquired directly from the artist

FREDERIC CHARLOT DE COURCY (attributed to) – AFTER GUSTAVE MOREAU – “L’ENLEVEMENT D’EUROPE”, CIRCA 1880

“L'ENLEVEMENT D'EUROPE”, CIRCA 1880
Enamel on copper
10 x 12.5 cm
After the right hand side of the painting titled “L'enlèvement d'Europe”, circa 1869 by Gustave Moreau and kept at the Musée d'Orsay

Bibliography
The painting illustrated in: Pierre-Louis Mathieu “Gustave Moreau / Monographie et nouveau catalogue de l'Oeuvre achevé“, ACR édition, 1998, page 58

LOUISE ABBEMA – PORTRAIT OF SARAH BERNHARDT

PORTRAIT OF SARAH BERNHARDT
Bronze plate representing the actress’ bust from the side, signed and dated (or numbered) 75
16 x 15.5 cm
An identical work is on view at the following museums :
– Kunsthalle Museum in Bremen, inv. n° 426-1965/3
– Billy Rose Theatre Collection, The New York Public Library for the Performing Arts

Exhibition
“Sarah Bernhardt, the Art of High Drama”, The Jewish Museum, New York, December 2, 2005 to April 2, 2006, ill. p. 48.

Bibliography
Renate Ulmer “Art Nouveau Symbolismus und Jugendstil in Frankreich”, Arnoldsche Art Publishers, ill. page 82, n° 68.

CECILE COMBETTE – LADY BAG, CIRCA 1900

LADY BAG, CIRCA 1900
Supple veal, embossed, patinated and gilded on both sides, decorated with branches, leaves and berries
Inside, doubled with chamois leather, compartments in leather and shot silk containing a small toilet bag in its leather case, mirror, powder compact and tiny purse covered in chamois leather
17 x 26 cm (when closed)

Bibliography
Comparer à des pochettes à peu près identiques reproduites dans l'Art Décoratif aux Expositions des Beaux-Arts, 1901, planches 99 et 100

HECTOR GUIMARD – PAUL PHILIPPON – TRIPLE PICTURE FRAME, 1881-1906

TRIPLE PICTURE FRAME, 1881-1906

Chased and patinated bronze

Signed H. Guimard and dated 1881-1906

30 x 36 cm.

This frame, probably unique, was a special order from the owners of the Raphael Carbonel perfume factory. The three photographs, which can be removed, are printed on copper, and are all signed by Paul Darby. The picture at the bottom is of the town of Vallauris, and the two portraits are most likely the ones of the owners of the company.

JULES PAUL BRATEAU – SMALL CASKET, CIRCA 1900

SMALL CASKET, CIRCA 1900
Pâte d’émail
Signed
5 cm. high; 8 cm. long; 5 cm. wide

The mount attributed to Castel-Cléret (the Société Nationale des Beaux Arts catalogue
of 1910 mentions Brateau objects mounted by the firm of Castel-Cléret).

Bibliography
Janine Bloch-Dermant, Guidargus de la Verrerie, 1988, ill. p. 323

LUCIEN BONVALLET – ANTOINE-ERNEST CARDEILHAC – TWO HANDLED FOOTED VASE, 1897

TWO HANDLED FOOTED VASE, 1897
Engraved, repoussé and applied silver
Signed CARDEILHAC and bearing Minerva and makers marks
30.5 cm. high

Exhibition

Salon de la Libre Esthétique, 1897

Bibliography
Victor Champier, L’Exposition Universelle de Bruxelles (2ème article) – L’Art et l’Industrie en Belgique – l’Exposition Française,
Revue des Arts Décoratifs, 1897, ill. p. 389: “M. Cardeilhac se distinguait par des vases exécutés au repoussé, d’une composition particulièrement élégante”.