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EMILE GALLE – “CIGALIERE” VASE, CIRCA 1900

“CIGALIERE” VASE, CIRCA 1900
Faience
Signed EG and Emile Gallé à Nancy Déposé
Height: 31 cm
Similar model (without the dotted lines) at the Württembergisches Landesmuseum, Stuttgart

Exhibition
Nancy 1900 – Jugendstil in Lothringen, 1980, Verlag Philipp von Zabern, Mainz am Rhein, ill. p. 214, n. 148
Gallé, Paris, Musée du Luxembourg, édition de la RMN, 1985, p. 122 for a discussion on a planter with the same decor in the Musée de l’Ecole de Nancy collection
Paul Arthur, French Art Nouveau Ceramics, An Illustrated Dictionary, Norma éditions, 2015, ill. p. 171

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THEO PERROT – PITCHER, CIRCA 1900

PITCHER, CIRCA 1900
Red-brown enamelled grès with ocher streaks. The handle featuring a flower stem
Signed Théo PERROT, and numbered 87 incised under the base
Height: 15.5 cm.

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ALBERT DAMMOUSE – ERNEST-EMILE CHAPLET – ROLL-SHAPED VASE, CIRCA 1900

ROLL-SHAPED VASE, CIRCA 1900
Terracotta decorated with barbotine
Floral design of Japanese composition executed by Albert-Louis Dammouse; impressionist technique by Ernest Chaplet excecuted in the Haviland workshop, Auteuil
Bearing the artist’s seal, label from the Roger Marx’s collection and an other old label A la paix …avenue de l’opéra on the reverse
Height: 33.5 cm.

Bibliography
Europäiche Keramik der Jugendstilzeit, Art Nouveau Modern Style, exhibition catalogue,
Hetjens-Museum, Düsseldorf (Allemagne), 1974, p. 50, n. 40 for a similar vase
Félix Marcilhac, Art nouveau 1900, éd. Ouest-France, 1981, ill. p. 25
Anne Lajoix, La céramique en France 1925-1947, éd. Sous le Vent, Paris, 1983, ill. p. 11

Provenance
Collection Roger Marx, Paris

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SERAPHIN SOUDBININE – PAUL JEANNENEY – “LA DOULEUR”, 1908

“LA DOULEUR”, 1908
Grès. Signed by both artists, dated 1908 and located Château de St Amand.
Height: 35 cm.

Exhibition
Marc Ducret and Patricia Montjaret, L’école de Carriès, art céramique à Saint-Amand-en-Puisaye
1888-1940, Paris, éditions de l’Amateur, 1997, similar example ill. p. 125
Paul Arthur, French Art Nouveau Ceramics: An Illustrated Dictionary, Norma éditions, 2015, similar example ill. p. 349

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PIERRE-ADRIEN DALPAYRAT – JEAN COULON – “ANDROMEDE” EXCEPTIONAL PITCHER, CIRCA 1893-1906

“ANDROMEDE” EXCEPTIONAL PITCHER, CIRCA 1893-1906
Grès, brown-green glaze with sang de boeuf dripping
Stamped twice
Height: 28.5 cm.

Exhibition
Adrien Dalpayrat (1844-1910) – Céramiste de l’Art Nouveau, 1998
Fondation Neumann, Gingins, Switzerland
Kreismuseum Zons, Germany
Musée de l’Ile de France, Sceaux, France
Museum voor Sierkunst & Vormgeving, Gent, Belgium

Bibliography
Horst Makus & al., Adrien Dalpayrat – Céramique française de l’Art Nouveau, Arnoldsche, 1998, n. 92, p. 147

Provenance
Collection of Jean-Pierre Hassler, Switzerland

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ERNEST BUSSIERE – JOSEPH ET PIERRE MOUGIN – “PETALES” VASE, CIRCA 1900

“PETALES” VASE, CIRCA 1900
Grès
Height: 27 cm
Very rare model, especially since it is known as made by Keller & Guérin, an example of which is in the collections of the Ecole de Nancy museum (inv. AD 326)

Exhibition
Exposition de l'Ecole de Nancy, Paris, 1903 (Model realized by par Keller & Guérin)
Céramiques végétales / Ernest Bussière et l'art nouveau, musée de l'école de Nancy,
21 June – 25 September 2000, n. 60 ill. p. 51

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HANS STOLTENBERG LERCHE – COUPE, CIRCA 1900

COUPE, CIRCA 1900
Enamelled grès with metallic reflections
Central design of a medallion with an ocher female profile
The side of the plate is decorated with blue, green and purple flowers
Signed with the seal and Saint-Lerche
Diameter: 20 cm.

Bibliography
“En Norvège, la note originale est donnée par M. Lerche, qui expose des plats, des vases, des coupes d’une facture très large et très osée, où le décor arrive même parfois à confusion. Mais l’artiste est un chercheur ; des sculptures très nerveusement modelées, des plateaux ou des corbeilles d’étain montrent son activité et son intelligence de l’ornement. Il a même inauguré quelques essais curieux de motifs de décoration céramique, où la fonte de métal s’unit aux incrustations d’émaux”, Alexandre Sandier La Céramique à l’Exposition (de 1900), Art et Décoration, vol. I, 1901, p.54 and p. 55
At the Société Nationale des Beaux-Arts of 1910, Hans Stoltenberg Lerche exhibits a plate in ceramic decorated with a head
Paul Arthur, French Art Nouveau Ceramics: An Illustrated Dictionary, Norma éditions, 2015, ill. p. 350

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PAUL-FRANCOIS BERTHOUD – “LOYSE” BUST

“LOYSE” BUST
Patinated stoneware
Probably executed by Jeanneney
Signed under the base P. F. Berthoud / S A F 1900 / P.4
20 cm. high

Exhibition
Salon des Artistes Français, 1900, n. 1838

Bibliography
Paul Arthur, French Art Nouveau Ceramics, An Illustrated Dictionary, Norma éditions, 2015, ill. p. 45

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RUPERT CARABIN – MOLINES, editor – A GROUP OF SCULPTURES IN GRES, CIRCA 1894-1895

A GROUP OF SCULPTURES IN GRES, CIRCA 1894-1895
“FEMME PIEUVRE” INKWELL
Enameled grès
Bearing the monogram of the artist, numbered 100
Edition of 110. Edited by Molines, 20 rue Laffite à Paris
16 cm. high
Similar model numbered 104 at the Musée des Arts Décoratifs in Paris

Exhibition
Société Nationale des Beaux-Arts, Paris, 1897
Galerie Laffite, 1894-1895
Les Industries d’Art au Salon de la libre Esthétique, Bruxelles, 1897
L’Oeuvre de Rupert Carabin, Galerie du Luxembourg, Paris, 1974

Bibliography
Salon de la libre esthétique, Bruxelles, 1897 (galerie Laffite)
Catalogue de la Société Nationale des Beaux-Arts, 1897
Art et Décoration 1897, ill. p. 46
Justice 22 octobre 1897 “Un encrier en grès, d’une belle venue et d’une composition simple. Une femme nue, bien modelée, d’un aspect agréable, est assise sur une pieuvre, les jambes croisées entre lesquelles elle maintient ouverte avec ses mains la gueule d’un mollusque d’où sort un liquide noir et visqueux comme l’encre.”
“Nous avons des chandeliers, des baguiers, des salières qu’encombrent des feuillages parasites, que peuplent de gênantes petites femmes. Nous avons des salières, des baguiers, des chandeliers qui sont des femmes et des feuillages absolument. Certaines de ces choses constituent de véritables rebus, ressemblent à ces images où quelque figure dissimulée dans le sujet apparent défie la sagacité du chercheur : Où est le lièvre ? Où est le gendarme ? – Où est la lampe ? Où est l’encrier ? – L’encrier, qui le découvrirait dans cette pieuvre de M. Carabin aux prises avec une sirène robuste… “. Albert Thomas, Les Salons de 1901 – Les objets d’art, L’Art Décoratif, August 1901, pp. 180 & 181
Catalogue de l’Exposition à la Galerie du Luxembourg, Paris 1974, p. 229, n. 188
Laurence Buffet-Challié, Le Moden Style” Baschet & Cie Editeurs, n.d. p.74, pl. No.2
Alastair Duncan, Art Nouveau Sculpture, London, 1978, ill. p. 20

“FEMME A LA COLOQUINTE”
Grès enameled in shade of green with red glaze
Bearing the monogram of the artist and numbered
14 cm. high
Similar example is in the collection of Zimmerli Art Museum, Rutgers, The State University of New Jersey

Exhibition
L’Oeuvre de Rupert Carabin, Galerie du Luxembourg, 1974, p. 230, No.189

Bibliography
Breaking the Mold – Sculpture in Paris from Daumier to Rodin, Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Rutgers, The State University of New Jersey, October 23, 2005 – March 12, 2006, ill. p. 107, n. 249

“FEMME COURGE” TABACCO POT
Grès enameled in shade of green with red glaze
Bearing the monogram of the artist and numbered 19. Edited by Molines, 20 rue Laffite à Paris
17 cm. high
Similar example is in the collection of Zimmerli Art Museum, Rutgers, The State University of New Jersey

Exhibition
Société Nationale des Beaux-Arts 1897, Paris
Galerie Laffite 1894-1895 et 1896
Les Industries d’Art au Salon de la libre Esthétique, Bruxelles 1897

Bibliography
Salon de la libre esthétique, Bruxelles, 1897 (galerie Laffite)
Catalogue de la Société Nationale des Beaux-Arts 1897
Art et Décoration 1897, Vol I, described p. 46
Catalogue de l’Exposition de l’Œuvre de Rupert Carabin à la Galerie du Luxembourg, 1974, p. 228, n. 187
Breaking the Mold – Sculpture in Paris from Daumier to Rodin, Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Rutgers, The State University of New Jersey, October 23, 2005 – March 12, 2006, ill. p. 107, n. 250

DRAGEOIR
Grès with a brown glaze. The lid featuring a woman in crouching position
Bearing the monogram of the artist and numbered 21. Edited by Molines, 20 rue Laffite à Paris
15 cm high; 20 cm. long
Similar example is in the collection of Zimmerli Art Museum, Rutgers, The State University of New Jersey

Exhibition
Galerie Laffitte 1894-1895
Société Nationale des Beaux-Arts, 1897
Les Industries d’Art au Salon de la Libre Esthétique, Bruxelles, 1897
L’Œuvre de Rupert Carabin, Galerie du Luxembourg, Paris, 1974, n. 190, p. 231

Bibliography
Salon de la libre esthétique, Bruxelles, 1897 (galerie Laffite)
Catalogue de la Société Nationale des Beaux-Arts 1897
Catalogue de l’Exposition de l’Œuvre de Rupert Carabin à la Galerie du Luxembourg, 1974,
page 231, n. 190
Breaking the Mold – Sculpture in Paris from Daumier to Rodin, Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Rutgers, The State University of New Jersey, October 23, 2005 – March 12, 2006, ill. p. 107, n. 248

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PIERRE ROCHE – ALEXANDRE BIGOT – “TETARDS” COUPE, DESIGNED IN 1897

“TETARDS” COUPE, DESIGNED IN 1897
Grès
Signed with the stamp of Pierre Roche and Bigot.
Diameter: 23 cm.

Exhibition
SNBA 1897

Bibliography
“Pierre Roche, à dire vrai, semble être attiré par une foule de branches de l’art décoratif; mais, si personnellement je ne saurais m’extasier devant ses reliures églomisées (?) il est évident que ses grès, son espèce de surtout de table représentant quatre femmes nues, sa Vénus d’or, sa coupole en faïence à reflets métalliques représentent des recherches curieuses; je n’aime pas beaucoup ses plats à fond vert ou jaunâtre, qui ont plutôt l’air de pièces mal venues que d’œuvres voulues ; j’imagine qu’il faudrait même beaucoup de littérature pour les faire passer pour autre chose que des essais, mais je les prends comme tels et à ce point de vue, ils sont encore intéressants”. Emile Molinier, Art et Décoration, May 1897, page 110. “M. Pierre Roche, par exemple, a rêvé d’assiettes rondes et creuses, imitant la surface d’un marais couvert de lentilles d’eau, au bord desquelles monte une grenouille verte et, grâce au concours de M. Bigot, il a pu réaliser son caprice “. Revue des Arts décoratifs, 1897, p. 340
Hélène Bédague Alexandre Bigot, Chimiste et Céramiste, éditions Louvre Victoire, Paris, 2016,
ill. p.154

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FRANCOIS-RUPERT CARABIN – “AUBERGINE” COVERED BOX, 1896

“AUBERGINE” COVERED BOX, 1896
Red burgundy enamelled grès shaped like an eggplant. The mount in wrought iron
Signed with the monogram of the artist
28 cm. long

Exhibition
Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts, Paris, 1897
Cocarde, 22 October 1897
L’Oeuvre de Rupert Carabin, Galerie du Luxembourg, Paris, 1974, n. 186, ill. p. 227

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ALBERT DAMMOUSE – PIERRE ROCHE – PLATE, CIRCA 1900

PLATE, CIRCA 1900
Stoneware
Stamped A DAMMOUSE, with the letter S (for Sèvres)
23 cm. diameter

Bibliography
Paul Arthur French, Art Nouveau Ceramics: An Illustrated Dictionary, Norma éditions, 2015, ill. p. 327

No other similar piece executed by Dammouse is known to exist. Nevetheless we know Alexandre Bigot executed similar works designed by the sculptor Pierre Roche, who collaborated with Dammouse. This piece is probably a result of their collaboration