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EMILE GALLE – “LA NIGELLE DES PRES”, AN IMPORTANT FOOTED VASE, CIRCA 1900

“LA NIGELLE DES PRES”, AN IMPORTANT FOOTED VASE, CIRCA 1900
Marquetry and finely wheel-carved glass, the pink surface overlaid with white
and blue flowers and an applied motif of brown branches
Engraved Gallé
20.5 cm. high

No other example of this design is known to exist

Exhibition
Exposition Universelle, 1900, Paris

Bibliography
Gallé, exhibition catalogue, musée du Luxembourg, 29 November-2 February 1986,
éditions de la Réunion des Musées Nationaux, ill. p. 54 in the “Les granges” vitrine

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GEORGES DESPRET – YVONNE SERRUYS – “THE THREE GRACES”, CIRCA 1906

“THE THREE GRACES”,  CIRCA 1906
Monumental pâte de verre pedestal dish after a model by Yvonne Serruys representing the Three Graces holdind up a sea shell with green and orange highlights imitating mother-of-pearl, with the
base showing children blowing conch shells
Signed and numbered 940
40 cm. high
The shell: 31 cm. long

Exhibition
Sunderland Museum & Art Gallery, The Art of Glass: Art Nouveau to Art Deco, 17 July-27 October 1996

Bibliography
Gustave Kahn, Le goût moderne, November 1926, pp. 8-11: “Ainsi Mme Yvonne Serruys a donné le modèle d’une coupe haute, à large vasque étendue, exécutée dans les tons blancs du marbre ou la nacrure du coquillage, soutenue par les épaules
de porteurs nus, dont les pieds s’agrippent à un rocher mouvementé, et le verrier a obtenu des épreuves de colorations diverses, distinctes et toutes bien venues”
Victor Arwas, The Art of Glass, Andreas Papadakis, publisher, 1996, full page ill. p. 56

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EMILE GALLE – “MEDUSE” VASE, CIRCA 1900

“MEDUSE” VASE, CIRCA 1900
Double glazed footed vase modelled as a fish, internally decorated with powder inclusions, partially iridescent, ornamented with an acid-etched and wheel-carved jellyfish on a hammered background echoing the surface of the water
Wheel-carved signature
30 cm. high

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HECTOR GUIMARD (1867-1942) – PAIR OF CORNER VITRINES, CIRCA 1895-1899

PAIR OF CORNER VITRINES, CIRCA 1895-1899
Mahogany, light mahogany. The frame, the uprights and panels are delicately sculpted with vegetal stylized trims.
The hingers and keys in gilt bronze with a vegetal design.
200 x 46.5 x 42 cm.

A comparable vitrine at the Musée d’Orsay, Paris.

Bibliography
La Revue d’Art, 1ère année, November 1899, illustrated on a photograph.

Provenance
Hotel Guimard built in 1910.
Acquired directly by the merchants Plantin and Blondelin in the 1960s.
Pierre Hebey, Paris.
Cabinet d’expertises Camard, 2001.

Paire de vitrines d’encoignures en acajou massif et acajou blond. Le bâti, les montants et les panneaux sont délicatement sculptés de moulures linéaires végétales stylisées. Elles sont surmontées par trois hautes membrures végétales supportant une tablette polylobée. Les charnières et les clés en bronze doré sont à motif végétal. Vers 1895-1899.
200 x 46,5 x 42 cm

Bibliographie
La Revue d’Art, 1ère année, novembre 1899, reproduit sur une photograpie.

Provenance
Hôtel Guimard, construit en 1910
Acquis directement par les marchands Plantin et Blondel dans les années 60.
Pierre Hebey, Paris
Cabinet d’expertises Camard, 2001

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EMILE GALLE – “DRAGONFLIES” VASE, CIRCA 1895

“DRAGONFLIES” VASE, CIRCA 1895
Cylindrical vase in clear double layered glass, decorated with acid-etched radiant suns and
inclusions of metal oxides; embellished with two polychromatic enamelled dragonflies
Signed underneath by hand with a diamond point

21.5 cm. high; 11 cm. diameter

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LOUIS MAJORELLE – “AUX ORCHIDEES” DESK AND IT’S ARMCHAIR, CIRCA 1903-1905

“AUX ORCHIDEES” DESK AND ITS ARMCHAIR, CIRCA 1903-1905
Mahogany, gilt and chased bronze.
The desk: 95 x 151 x 70 cm.
The armchair: 80 x 77 x 65 cm.

Similar example is to be found at the musée d’Orsay and another one in the Ferdinand Neess’ collection at the Wiesbaden Museum.

Exhibition
Société des Artistes Décorateurs, Paris, 1907

Bibliography
Carl Benno Heller, Art Nouveau Meubles, Imprimerie des Arts et Manufactures, Paris, 1990 Berghaus Verlag, the chair is illustrated p. 85.
Roselyne Bouvier, Majorelle, La Bibliothèque des Arts, Paris, 1991, p. 192, n°208, illustration of the base of the desk at the Musée d’Orsay.
Alastair Duncan, Majorelle, Flammarion, 1991, ill. pl. 48 (example at the musée d’Orsay).
Anne-Marie Quette, Le Mobilier Français Art Nouveau 1900, Massin, 1995, ill. p. 43 (example at the musée d’Orsay).
Gabriele Fahr-Becker, Il Modernismo, h.f. Ullmann, 2004, ill. pp. 118 & 119
Radikal Schön Jugendstil und Symbolismus, Die Sammlung Ferdinand Wolfgang Neess, Wiesbaden Museum, 2019, ill. p. 144

Bureau et son fauteuil, modèle dit : “Aux Orchidées”, vers 1903-1905.
Acajou sculpté, courbaril vernis, cuir estampé, bronzes dorés et ciselés.
95 x 151 x 70 cm
Fauteuil : 80 x 77 x 65 cm

Exposition
Société des Artistes Décorateurs, Paris, 1907.

Bibliographie
Carl Benno Heller “Art Nouveau Meubles”, Imprimerie des Arts et Manufactures, Paris, 1990 Berghaus Verlag, chaise repr. p. 85.
Roselyne Bouvier Majorelle, La Bibliothèque des Arts, Paris, 1991, p. 192, n°208, illustration du piétement du bureau du Musée d’Orsay.
Alastair Duncan Majorelle, Flammarion, 1991, repr. pl. 48 (exemplaire du musée d’Orsay).
Anne-Marie Quette, Le Mobilier Français Art Nouveau 1900, Massin, 1995, repr. p. 43 (exemplaire du musée d’Orsay).
Gabriele Fahr-Becker, Il Modernismo, h.f. Ullmann, 2004, repr. pp. 118 et 119.

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HENRI HUSSON – ADRIEN-AURELIEN HEBRARD – FOOTED BOWL IN THE FORM OF A GOTHIC CIBORIUM, 1906

FOOTED BOWL IN THE FORM OF A GOTHIC CIBORIUM, 1906
Silver and gilt silver.
The upper section is decorated with an applied Gothic inscription: Cinquantenaire d’Alfred WERLE 1906, featuring interlacing motifs, vine leaves, and grape clusters on an amethyst-colored background.
The foot is applied with three medallions representing La Veuve Clicquot Ponsardin and Edouard Werlé (former director of Veuve Clicquot champagne).
Bearing the silversmith mark. Stamp of Alfred Werlé, with the inscription Tout vient du ciel
Applied medallion by Paul Palin
13 x 13 cm
Weight: 450 gr.

SOLD

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CHARLES MAURIN – “SORTIE DE BAIN”

“SORTIE DE BAIN”
Pastel on laid paper
Signed lower right
24 x 31 cm.

There exists a version of this work in color etching and aquatint, held at the Municipal Library, Le Puy-en-Velay. See: Charles Maurin, un symboliste du réel, Fage editions, for the Musée Crozatier, Le Puy-en-Velay, published on the occasion of the exhibition Charles Maurin (1856–1914), Symbolist Painter presented at the Musée Crozatier, Le Puy-en-Velay, from June 16 to September 30, 2006.

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GUSTAVE GURSCHNER – LA MAISON MODERNE – INKWELL, CIRCA 1900

INKWELL, CIRCA 1900
Gilt bronze, with a design of a stylised vine. With its glass bucket
Signed
Height: 9.5
Width: 30 cm.
Depth: 17 cm

Bibliography
Documents sur l’Art Industriel au XXe Siècle, Edition de La Maison Moderne, Paris, 1901, Les objets en métal, ill. p. 2 under the number 719-1

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GUSTAVE KELLER – OINTMENT JAR, CIRCA 1900

OINTMENT JAR, CIRCA 1900
Gilt patina, decorated with stylized flowers and stems in light relief
Signed G. KELLER / PARIS and numbered 1, it bears the square hallmark for G K metal as well as the winged Mercury mark
Height: 9.5 cm
Base diameter: 7 cm.

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LOUIS DEJEAN – “JEUNE FEMME A SA TOILETTE” OR “JEUNE FEMME SE COIFFANT”, 1901

“JEUNE FEMME A SA TOILETTE” OR “JEUNE FEMME SE COIFFANT”, 1901
Bronze
Signed and dedicaced A L. Bouvy son ami L. Dejean
Height: 31 cm.

The plaster model is in the collections of the Petit Palais, inv. PPS3051, 31 x 13.5 x 15 cm, a gift from the artist in 1951

No other example is known

Bibliography
1901 SNBA

“Saisir la femme contemporaine en sa vie, en ses allures, en ses atours ; interpréter l’actuelle Parisienne en mignonnes statuettes, comme les chloroplastes de Tanagra nous ont transmis les élégances antiques de la Boétie, tel paraît être le projet de M. Dejean, et qu’il réalise avec bonheur; voici la Jeune femme à sa toilette si joliment déhanchée, et la voilà mélancolique, puis encore à la Promenade, avec cette démarche si fidèlement notée, enfin Sortant du bal, toute pleine d’une majesté amusante”. (Marcel Nicolle “La Sculpture aux Salons”, Art et Décoration, July 1901, page 14).

“Deux groupes d’œuvres se recommandant par une grâce neuve et me paraissent mériter une mention toute spéciale….N’est-ce pas ce qu’a tenté M. Dejean, et voyez avec quel bonheur! Quoi de plus frais et de plus charmant que ces figurines, grassement et finement modelées, qui sont si bien d’aujourd’hui, où pourtant la beauté de la femme et la tiède souplesse de sa chair vit et palpite sous l’ampleur ou l’étrangeté des modes. Minois futés et naïfs, corps potelés et souples, rythme heureux des draperies tout est en délicieux accord en ces menus chefs-d’œuvre. La Sortie de bal : les épaules, le col, la tête jolie et frivole triomphent doucement hors de l’ample manteau que les mains retiennent; la démarche est balancée et glissante; la Toilette : la gorge jaillit du corsage, le buste se renverse, les reins se cambrent, les bras relevés soutiennent la masse des cheveux, la ligne serpentine ainsi déterminée est d’une grâce exquise; la Bouderie : le rythme charmant de ce jeune corps ployé et le beau dessin de la nuque. Tout cela est d’un art prime-sautier, et du plus vif impressionnisme : on pense à Fragonard, à Willette, à Tanagra; et cela est exempt de tout pastiche”. Maurice Hamel, La petite sculpture aux Salons de 1901, Revue des Arts décoratifs, 1901, pp. 264 et 265

Exhibition
SNBA, 1901, N. 37

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EUGENE GRASSET – “MEDITATION”, 1897

“MEDITATION”, 1897
Watercolour on paper
Monogrammed EG
79 x 44.25 cm.

Exhibition
Les Estampes Japonaises et les Impressionnistes, n. 30 in the catalogue
Eugène Grasset, 1845-1917. L’art et l’ornement. Musée cantonal des Beaux-Arts, Lausanne,
18 March-13 June 2011, ill. p. 117, n. 132 in the catalogue

Bibliography
Victor Arwas, Berthon & Grasset, London, 1978, ill. p. 71

The “Estampes Décoratives” were published by the printer G. de Malherbe beginning in 1896.
They consisted of five pairs, each pair of identical dimensions, depicting beautiful women surrounded by flowers and foliage. The most spectacular were “Danger” and “Meditation”.
Between 1896 and 1898, Eugène Grasset exhibited six of his “Decorative Prints”, two at a time at each exhibition of La Libre Esthétique, and in 1898 he presented six lithographs at the first exhibition of the Vienna Secession.
In the 1970s, the American dealer and collector Bob Walker owned all ten original watercolors
which had served as models for the lithographs.